সলিল চৌধুরী ছিলেন কবি, সুরকার, গীতিকার ও চিন্তাবিদ—একজন প্রকৃত বহুমাত্রিক শিল্পী। পঞ্চাশ, ষাট ও সত্তরের দশকে তিনি তাঁর গল্প, কবিতা, গীত ও বৈচিত্র্যময় সুরসৃষ্টির মাধ্যমে বলিউড ও বাংলা সিনেমার রুপালি পর্দাকে আলোকিত করেছিলেন। তিনি ছিলেন IPTA (Indian People’s Theatre Association)-এর একজন সক্রিয় সদস্য—যে সংগঠনটি স্বাধীনতার আগে ও পরে জনগণের মধ্যে সামাজিক সচেতনতা গড়ে তুলতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।
১৯৫৩ সালে তাঁর গল্প অবলম্বনে বিমল রায় নির্মাণ করেন বিখ্যাত ছবি ‘দো বিঘা জমিন’। এই ছবিতে গ্রাম থেকে শহরে এসে রিকশাচালক হয়ে জীবিকা নির্বাহ করা এক কৃষকের সংগ্রাম তুলে ধরা হয়। এই ছবি জাতীয় ও আন্তর্জাতিক বহু পুরস্কার লাভ করে এবং বিমল রায়ের পরিচালনাও বিশেষ স্বীকৃতি পায়।
সলিল চৌধুরীর কবিত্ব ও সাহিত্যবোধ তাঁর পূর্ব-পশ্চিম সঙ্গীতমিশ্রণে এক অনন্য মাত্রা যোগ করেছিল। এর শ্রেষ্ঠ উদাহরণ ‘উজ্জ্বল এক ঝাঁক পায়রা’, যা গেয়েছিলেন সন্ধ্যা মুখোপাধ্যায়। এই গানে কবি পায়রার উড়ান বর্ণনা করেছিলেন, আর সলিল-দা সেই উড়ানের মতোই সুরের ওঠানামা নির্মাণ করেন। একইভাবে সুকান্ত ভট্টাচার্যের কবিতা ‘রানার’-এর সুরায়নে তিনি সুরের মাধ্যমে ডাকপিয়নের পথচলার আবেগ ফুটিয়ে তোলেন। আরও একটি স্মরণীয় সৃষ্টি হলো সত্যেন্দ্রনাথ দত্তের কবিতায় লেখা ‘পালকির গান’, যা কণ্ঠ দিয়েছিলেন হেমন্ত মুখোপাধ্যায়।
বাংলা আধুনিক গানে বিপ্লব ঘটিয়ে সলিল চৌধুরী পাড়ি জমান বোম্বেতে। সেখানে তাঁর জ্ঞানভাণ্ডার নিয়ে তিনি হিন্দি সিনেমায় নতুন দিগন্ত খুলে দেন। দো বিঘা জমিন ছবির মান্না দে-র কণ্ঠে গাওয়া ‘আপনি কাহানি’ গানটি রুশ মিছিলের সুর থেকে অনুপ্রাণিত ছিল। রাজ কাপুরের জাগতে রহো (১৯৫৬) এবং দিলীপ কুমারের মধুমতী (১৯৫৮) ছবিতে মুকেশের পাশাপাশি তিনি মোহাম্মদ রফির বহুমুখী প্রতিভারও স্বীকৃতি দেন। বোম্বেতে তিনি একটি কয়ার দল গঠন করেছিলেন, যেখানে রফি ও লতা মঙ্গেশকর নিয়মিত অংশ নিতেন।
মধুমতী ছবিতে সলিল চৌধুরীর সুরসৃষ্টির ব্যাপ্তি প্রকাশ পায়। পাহাড়ি অঞ্চলের সুরের আবহ সেখানে অনবদ্যভাবে ফুটে ওঠে। রফির জন্য তিনি গাওয়ান ‘জঙ্গল মে মোর নাচা কিসি নে না দেখা’ (জনি ওয়াকারের জন্য) এবং ট্র্যাজিক ঢঙের কালজয়ী গান ‘টুটে হুয়ে খ্বাবোঁ নে’। দিলীপ কুমারের বেদনার রূপ রফির কণ্ঠে আরও গভীর হয়ে ওঠে।
মায়া ছবিতে রফি ও লতার যুগল গান ‘তাসভীর তেরি দিল মে’ বিপুল জনপ্রিয়তা পায়। রফির আরেকটি একক গান ‘কোই সোনে কা দিলওয়ালা’-ও সফল হয়। মুসাফির (১৯৫৭) ছবিতে রফির গান এবং দিলীপ কুমারের নিজের গাওয়া ‘লাগি নাহি ছুটে রামা’ গানটি মিলিয়ে এক করুণ কাহিনি সৃষ্টি করে—যেখানে এক দরিদ্র বেহালাবাদক প্রেম ও জীবনের ট্র্যাজেডিতে শেষ হয়ে যায়। এই ছবিটি ছিল পরিচালক হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়ের প্রথম কাজ।
ঝুলা (১৯৬২) ছবিতে রফির ‘ইনসান কি জিন্দেগি হ্যায়’, এবং লতা-রফির কোরাস ‘আগ পানী মে লাগি’ গানগুলো জনপ্রিয় হয়। পূনম কি রাত (১৯৬৫)-এ ‘দিল তড়পে তড়পায়ে’, চাঁদ ঔর সুরজ (১৯৬৫)-এ ‘তুমহে দিল সে চাহা’, এবং কাবুলিওয়ালা (১৯৬১)-এর আফগানি গান ‘হোয়া কুরবান’-এও রফির কণ্ঠ ব্যবহৃত হয়। একই ছবিতে মান্না দে-র ‘এই মেরে পেয়ারেওয়াতন’ গানটিও কালজয়ী হয়।
সত্তরের দশকে সলিল চৌধুরী হিন্দি ছবিতে কম কাজ করেন এবং বাংলা সিনেমা ও আধুনিক গানে মনোনিবেশ করেন। তবু আনন্দ (১৯৭০)-এর মান্না দে-র ‘জিন্দেগি ক্যাইসি হ্যায় পহেলি’ তাঁর কোরাস রচনার উৎকর্ষ দেখায়। মুকেশের ‘কহি দূর যখন দিন ঢলে যায়’ গানটিও সঙ্গীতবোদ্ধাদের প্রশংসা কুড়ায়।
সলিল চৌধুরী নতুন প্রতিভাকে উৎসাহ দিতেন এবং বাঙালি শিল্পীদের সর্বভারতীয় পরিচিতি দেন। মুসাফির ছবিতে শ্যামল মিত্রের ‘এক আয় এক যায়’ তার উদাহরণ। তিনি দিজেন মুখোপাধ্যায়, সুবীর সেনসহ অনেকের জন্য বলিউডে গান সুর করেন। বাংলা ছবিতে গঙ্গা (১৯৬০), কিনুগোলার গলি (১৯৬৪), লাল পাথর (১৯৬৪), মারজিনা আবদুল্লা (১৯৭৬)–তে তাঁর লোকসুর ও পাশ্চাত্য রীতির মেলবন্ধন শ্রোতাদের মুগ্ধ করে।
সলিল চৌধুরীর অবদান কয়েক পাতায় সীমাবদ্ধ করা অসম্ভব। পঞ্চাশ বছরে তিনি বাংলা, হিন্দি ও মালয়ালম ভাষায় অগণিত অমর সৃষ্টি উপহার দিয়েছেন। তবে মোহাম্মদ রফির প্রতি তাঁর শ্রদ্ধা ও ভালোবাসা তাঁর সুরে স্পষ্ট। তাই রফির সংগীতভাণ্ডারে সলিল চৌধুরীর গানগুলি চিরকাল তাঁদের গভীর ও সম্মানজনক সম্পর্কের স্মারক হয়ে থাকবে।
ইংরেজি থেকে অনূদিত
লেখক: সৌভিক চট্টোপাধ্যায়
LL.M, ওয়ারউইক ইউনিভার্সিটি, যুক্তরাজ্য
LL.M, কেস ওয়েস্টার্ন রিজার্ভ ইউনিভার্সিটি, যুক্তরাষ্ট্র